浅谈电视音响录制与模拟技艺

中国视听网资讯更新时间：2010-1-18 10:09:42　编辑：温情　[ 大中小 ]

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浅谈电视音响录制与模拟技艺(2)

　　三. 音响录制技艺收录自然音响要比语言录音困难得多，因为它受场地、环境以及声源等的条件限制。比如，录制飞机的声音需要到飞机场，录制鸟儿的鸣叫需要到僻静的山林等等。而且音响动态范围极大，声音大者可超过听觉范围，声音小者常常被环境噪声所淹没，有些音响频谱很宽，有些音响频率很窄。因此，录音时要使用专用的设备及专用的传声器，同时又要掌握恰当的拾音技巧。这里介绍几个具有代表性的音响的录制方法。

　　1.录制鸟叫声

　　收录鸟叫声首先要了解鸟类的习性和鸟叫的规律。首先在收录前先去现场了解和体验一下，以便熟悉环境，掌握鸟叫的规律和特点。其次，要做好技术准备，把设备调试好。录制鸟叫声一般用强指向性传声器，这是因为鸟叫声较低，常被周围噪声所掩没。第三，选择寂静的环境并有山林回响的地方作为收录点，因为在有回响的山林中，小鸟鸣叫声委婉动听，而且声音响亮，这样录制的鸟叫声逼真自然。

　　许多鸟聚集在深山树林中，清晨时刻鸣叫声最为频繁，而且叫声优美清亮。录制前把音量位置确定一下，最重要的是控制信噪比，必须保证鸟叫的最弱声要超出环境杂音的6db以上，否则录制的音响会因噪声大而不能使用。为了提高信噪比，也是为了防止风声，最好使用防风罩或者使用高通带滤波器，如果无此类装置则可多衰减些低音频率，因为鸟叫声频率大多集中在高频段。

　　想收录整个鸟群的叫声气氛时，可使用无方向性传声器，想收录一只鸟叫声或者是特定种类的鸟叫声时，就要使用单方向性传声器。鸟类是飞禽，在山林中自由飞翔，所以想在一个地方收录各种鸟叫声是有困难的。要追踪拾取鸟叫声时，建议使用集声器，它不仅效果好而且使用方便。如果没有集声器时，用塑料伞代替也可达到定向拾音目的。

　　2.录制昆虫鸣叫声

　　昆虫的种类甚多，但是，能鸣叫的昆虫只有蝉、蟋蟀和蝈蝈儿等。这些昆虫发出的声音，音色好、有节奏感，很是动听。这种声音有它独特的风味和魅力。

　　对昆虫鸣叫声的录音方法有两种，一是把少数的昆虫放在虫笼中在室内收录，二是夜间在野外草丛中收录种类较多的虫叫声。

　　一只或数只昆虫放在笼中，收录它的鸣叫声时，传声器与声源的距离不要过于靠近，可在1m左右。传声器设置过近时，往往会使昆虫受惊吓而停止鸣叫。另外，传声器过于靠近声源其录制的声音就像金属声，刺耳又不好听。这一现象在回响小的房屋内更为显著。

　　这些昆虫的声音频率很高，因此，拾音时就要选用高频特性好的电容式传声器。特别是在室内收录，录音对象少，距离也近，使用频带宽的电容式传声器是最好的。

　　在野外收录昆虫声时，不是针对某一个昆虫声，而是要收录昆虫的“合唱”气氛的声音，也就是说，不是仅要一只虫子的点声源，而是要群体虫声的综合音响，因而声场就要宽，若录制成立体声效果会更好。

　　如果人拿着传声器直接进入草丛中拾音，会使虫子受惊吓而停止鸣叫。一般情况下，传声器可用架子架设或者吊挂在树枝上，将传声器用较长的音频电缆引到室内与录音机相连接进行录音。

　　无风而潮湿的夜晚虫叫声最多，收录时可选择这样的时刻。在城市可以在夜间10点至深夜录音，此时周围比较安静能录出信噪比高的虫叫音响。在野外收录时可用无方向性传声器，考虑到风声的影响，把传声器的音质开关调至“V”点效果更好。

　　3.录制河川流水声

　　录制河川流水也要选择环境，最好选择山间里的小河，收录点置于河道的曲折处。曲折处的流水不仅动听而且音色富于变化。如果无曲折处，可在河流中放置一些石块或木桩，作为障碍物使河水分流，当河水流过障碍物时水的声音就会发生变化，形成动听的音色。录制大河流水声时，要选择两岸有山的大河，借助山间的回响来增加大河奔流的气势。录制河川流水要使用无方向动圈式传声器。录制小河流水时把传声器放得近一些，录制大河流水时则传声器要放的远一些。在技术处理上，由于河水是连续声，不要加任何补偿，音量要控制在-10db左右，流水声的动态变化不大，在录音过程中不需要过多地进行录音电平调整。

　　4.录制海浪声

　　海浪声的录制，首先要选择好的海岸环境，录制汹涌澎湃的海浪声要选择有岩石的地方，录制平静的海浪声要选择有沙滩的海边，最好使用无指向性动圈传声器，切忌使用电容传声器，因为，电容传声器容易受潮而产生噪声，录制海浪声可多使用几只传声器在不同位置上，采取远距离拾音方法。录制汹涌的海浪声，声音的低频不能衰减，为了增强汹涌的海浪气势，有时还要把声音的低频提升一些，录制平静的海浪时，要把声音的中高频提升一些。海浪的声强级很高，但动态变化不大，音量可控制在-2db左右。使用耳机监听时，可能感到声音小或气势不够，这是因为耳机的低音频率少的缘故造成的。

　　在海岸边收录海浪声音时，大多数的场合都会受风声干扰，这就给拾音工作增加了困难。传声器的方向一般都要向海的方向设置，因此，海风声就会迎面吹来，所以，就有必要准备好防风罩，选用传声器时也要选有抗风装置的传声器。如果风是从海面以外的方向吹来时，可用人的身体遮挡，要使风不要直接吹到传声器上。

　　海风是在预料不到的时候吹来的，因此，应该用比较长的时间来收录，以便从中选出优质可用的声音编辑在一起。同时还要耐心地收录具有各种变化的海浪声，这样做的目的是日后容易从中选择出有用的海浪音响。

　　5.录制火车声

　　火车声有多种样式，如火车疾驶声、火车开动声、火车爬坡声、火车过桥声等，其中有车头的声音，也有车厢的声音，还有两列火车交汇的声音。因此，收录火车的声音要根据音响用途来选择拾音地点，不同的火车声要在不同的场地进行收录。如火车的疾驶声，就要在平原上收录，最好是在清晨或是傍晚，使用两只单指向性传声器，分开放置于铁道的一侧，距铁道稍远一些。火车疾驶是连续声，声级虽高但动态变化不大，音质可不必补偿，音量要根据火车的远近来调整，由远处开来的火车进入某一地段时，再把音量逐渐控制到某一电平上，当火车进入传声器拾取区时，音量应一点点地调小，离开拾音地段时再把音量逐渐关掉。火车的快速疾驶声，一般情况下需要拾取1分钟左右的时间，当然也可以录的长一些，但是，录的太长就没有了列车飞速疾驶的音响感觉。

　　6.录制车间噪音

　　车间里的噪音主要是机器运转，工具操作时发出的声响，不要认为收录这类声音是很容易，而把它简单化，实际上真正录好和录出生产车间的声音特点来并不是那么容易。在收录之前，先要到车间体验一下，找出车间噪声的特点和规律，然后设计一下，哪些声音录成全景，哪些声音录成中景或特写。机床的声音，虽然听起来都是马达的转动声，但仔细听时每个机床的声音都有各自的特点，比如车床的卡盘是转动的，加工零件时声音较长，声音高频丰富；刨床刀具则是直线运动，声音较短；而冲床则是发出“咣当”的瞬间冲击声。全车间的杂音就是由这些不同特点的声音所构成。所以，录制特写的声音就要使用单指向性传声器，采取近距离拾音。录制全景声音就要使用无指向性传声器，采取远距离拾音。这样拾取声音，即使是车间里的声音很杂乱，每种机器也都可以拥有自己的独特“语言”声。一个优秀的录音师会根据画面对音响的不同要求，录制出千差万别的个性化音响，以此来完成自己的完美地音响创作。