“在我看来，AUSTRIAN AUDIO 创造的 PolarDesigner 及搭载的双输出功能，为立体声信息捕捉技术的发展探索出了最佳的方向 ”
——Samuel Wittke
在工作室担任助理和混音工程师两年多之后，我想升级我的麦克风设备了。经过将近一年的搜索，有一款麦克风引起了我的注意，并且它毫不费力地说服了我。
虽然很多专业麦克风大厂正火热的向数字化方向转型，但我仍然希望麦克风话筒本身能够保留物理按钮，可以方便直观的切换指向性。而不是安置好麦克风后，然后以某种电子控制的方式来设置。另外，在后期更改极性的需求上，我也希望拥有的这种功能。但大多数具有该功能的麦克风只能提供两个心形信号，便不再会有其他特性的设定。
用一台 OC818 录制立体声？！
要产生相位相干的立体声信号，是的，您只需要一个双输出模式的 OC818麦克风就够了。左声道定义为话筒的前部，而右声道则用来记录话筒背面的信息。有了这个，您只需很少的功夫就可以获得非常有用且便利的声道的信号。
OC818有的一个不为人知的特性，而它恰恰会被低估。虽然OC818具有双输出特性，但实际上只有主 XLR 端口需要幻象电源，且24V便足以开启它，而第二个miniXLR接口并不需要单独供电。这意味着，如果你使用的是移动录音设备，那么录音设备的电池实际使用时长会大幅的提高，为移动录音大大提升了便利性。
为了充分利用这种特殊的录音技术，您只需要知道必须使用PAN来避免“hole-in-the-middle-effect”。如果两个信号都保存为立体声文件（然后将它们向左/向右调整PAN），然后复制该立体声轨道并创建一个单声道总和（例如使用 PolarDesigner），因此最终您有一个侧面和中间信号。
如果您将两者作为单独的轨道捕获（记得要将它们设置为相同的增益！），那就更容易了：只需将两个信号平移到具有所需立体声图像的最佳位置上。这种操作非常适用于直播场景中的混音台。
使用额外的心形话筒（例如 OC18），您还可以更灵活地工作，因为您可以选择不同的中频信号。如果你想更专注于音源，就拿心形信号，用Polar Designer把OC818的双输出信号改成8字形，像中频录音一样处理。您想要更采集为理想的环境效果，则可以使用心形指向填充“整个中间”并左右调整双输出信号。如果觉得不够宽敞？那就将每个双路输出信号向左调。将另一个双输出轨道更改为 Omni指向。例如，在音乐会上，您就有无限的可能性在 Post 中创建最佳混音，并且在单声道信号上也具有很好的兼容性。
双输出和 PolarDesigner 在立体声环境中的强大功能
有时候比如在录音棚中为歌手录音，很多人会考虑来确定使用哪种指向性，这时候OC818拥有两个完全独立的拾音器的优势就体现出来了，这只是众多使用小技巧的一个。在我看来，AUSTRIAN AUDIO 创造的 PolarDesigner及搭载的双输出功能，为立体声信息捕捉技术的发展探索出了最佳的方向。
一般来说，通过录制单独的双拾音信号，然后在后期调整指向性模式，这种功能并不是什么新鲜事。但是在后期为不同的频段来设置不同的指向性，那就妥妥的是黑科技了。纵观古典录音界，无论是过去还是现在，标准话筒配置，仍然是 M49 和 M50，它们常常被用来处理深受喜爱Decca Tree录音制式。
这些话筒的特别之处在于它们不仅是全指向性的，而且会随着频率的增加而变得更窄，这使它们能够以更为集中的采集高频或者低音丰富的管弦乐队。借助 PolarDesigner，您可以使用一个麦克风，逐个尝试每个指向性模式的最佳功能，以便在各种场合下都能游刃有余的应用。例如：要捕捉房间中的频谱信号，但又想较少的捕捉房间的环境音，可以在低频频段上选择全向模式，而为其他的频段上选择超心形指向性，这样便可以最大限度地减少环境混响。
使用多个 OC818 录制立体声
如果你手上有不止一台 OC818 ，那录音工作会让一切变得更加灵活。您的立体声录音可以从它的多功能性中受益匪浅。在此之前，我给大家介绍了我第一次尝试用一个 OC818 进行 MS制式录音，但我发现，用两个麦克风的话它会变得更好。使用两个 OC818 组成三个输入，您将真正受益于双输出。与其希望为您在MS制式中使用右中极向模式，不如只需将双输出中的一个OC818设置为中置麦克风，将另一个设置为八字形作为收录辅助信息。由于您可以在后期确定立体声宽度和侧向方向图，因此此设置是我个人的最爱。即使你决定需要使用环绕混音，您也可以从这个双MS阵列中来创建。
如果使用多个OC818麦克风，您还可以以更为高级的录音方法，例如 ORTF、NOS 或 DIN。大家并不是很了解，NOS 和 DIN 是一种由荷兰和德国广播机构合作开发的"near-coincident"的技术，以确保良好的单声道兼容性（对于智能手机和 Booms 盒，这仍然有效）并获得出色的立体图像。虽然最著名的"near-coincident"技术可能是法国的 ORTF，但其他两种欧洲技术都更容易设置，因为在不借助工具的情况下，来确定 ORTF所需要的17厘米间距和110° 夹角几乎是不可能的。而NOS的拾音头只需相距30厘米，DIN 的极头相距20厘米，这是大多数标准立体声拾音的标准距离。两者相互成 90° 角，相比ORTF也更容易摆放。
使用自定义的指向性模式，您可以根据需要塑造立体图像
当您手头只有两个通道时，可利用 OCR8 创建所需的指向性模式。带有两个宽心形指向的 NOS 可提供更多环境氛围，或带有 XY 超心形指向以提供更专注的体验，这为实验留下了很多可能性。使用 4 个输入，您甚至可以在后期轻松塑造您想要的任何指向性模式。
当然，PolarDesigner 还提供了为您的 AB制式录音创建特殊指向模式的可能性。由于 “wholes-in-the-middle” 或相位问题，我不向初学者推荐这种技术。使用无与伦比的或不同的麦克风录制并放置在可用的最短立体声条上作为一对间隔开会破坏许多出色的表演，尤其是在某些视频平台上。AB可能会让你觉得看起来很简单，但实际上操作却是另一回事。
我能在实际应用中获得哪些收益？
只需一个 OC818，您就可以获得一个具有立体声功能的出色主麦克风。在柏林布兰肯西举行的“Jehmlich Organ”系列号为 1001 的四十周年音乐会上，我将我的第一台 OC818 放在风琴的中央作为主立体声麦克风。然后用四个平价的电容话筒用于混合环境氛围，我得到了令人惊叹的风琴声音。由于 OC818 作为“主位”，但录音结果非常连贯且兼容单声道信号！摄像师也很高兴有一个占地面积小的“主音”，可以显示更多风琴的细节。
于是，在之后的项目，我便努力存钱买了第二个。因为每个麦克风都是出厂便完成配对的（每个设备之间差距不超过1db），所以用双输出和 PolarDesigner 的全部性能来做我最喜欢的近乎一致的技术 NOS 不是问题。现在我可以创造性地支持各种表演工作了。有时，较慢的乐曲需要更多空间来制造呼吸感，因此需使用场地的自然氛围，而不是添加人工混响。而对于较快的作品，必须减少氛围，因为这回“涂抹”了管风琴或合唱团的集中度。录制现场音乐会时，此功能非常方便，可以灵活地提供最佳体验。
由于 2021 年是“管风琴年”，今年“Jehmlich 1001”的录音环节上，我是用四支 OC818 完成的。去年我开始将一个作为 MS-Pair，但现在又将一个作为主麦克风对，将两个全向作为补位，第四个作为双输出作为后部房间。
关于作者：
Samuel Wittke 是柏林“Tonstudio St.Michaels Heim”的音频工程师，他曾在Deutsche Grammophon 录制过“Amadeus 四重奏”和Dietrich Fischer-Dieskau。“Tonstudio St.Michaels Heim”的录音团队与广播设施的行业音响工程师并肩工作，在疫情期间负责视频流和录音等重要工作。
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